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引進變合作韓國3大模式節目落戶衛視

发布时间:2019-05-02 08:38:27 编辑:笔名

摘要:有消息稱,《Running man》《我們結婚了》《花樣爺爺》3檔韓國綜藝節目將推出中國版,并分別登陸浙江、湖北、東方衛視。不過與以往購買韓方版權的獨立模式制作不同,此次三檔節目均是采取合作的方式,而非簡單的模式引進。

2014年开始,卫视引进节目每年不超过一个,歌唱节目黄金段限播一档。

广电总局的这一纸禁令,不仅让原先蓬勃发展的模式节目版权引进公司方寸大乱,更是让各大卫视的节目筹备计划全盘打翻。2013年模式节目在中国遍地开花,其中以韩国模式节目的威力尤大,个别节目如《爸爸去哪儿》《我是歌手》的收视和口碑在众多综艺节目中仍属翘楚。

2014年,观众还能在电视荧屏看到韩国模式节目吗?有消息称,《Running man》《我们结婚了》《花样爷爷》三档韩国综艺节目将推出中国版,并分别登陆浙江、湖北、东方卫视。不过与以往购买韩方版权的独立模式制作不同,此次三档节目均是采取合作的方式,而非简单的模式引进。

引进变合作,有哪些变化?

从歌舞综艺秀到户外真人秀

原来国内电视台引进的模式节目,如大型歌舞秀、综艺秀等,主要集中在周末晚间黄金档。对频道来说,预算成本会比较充裕,在制作成本上也可以有所保证。毕竟要接近于国外的原版,在舞美、灯光这些方面的投入是相当大的,电视台都有丢卒保车的想法。

现在,引进多的节目模式是真人秀节目。某些在模式引进方面走得比较先前的电视台,已经将眼光盯向了全外拍的真人秀节目,因为这类节目对团队成员的制作能力是一个很好的锻炼。另外,“限娱令”之后,文娱节目都比较谨慎,而与道德、人文、历史等相关的全外拍的真人秀节目,是不得不面对的一个出口。

国内的电视制作人在制作全外拍节目时,会有一些在技能、操作手法、工作流程上需要向国外同行学习的地方,所以电视台把模式的引进、人员的培训、对“限娱令”的规避这三者做一些结合,与道德、人文、历史相关的全外拍的真人秀节目成为了一些电视台考虑的重点。

从重视形式到注重核心创意

相较于欧美模式长达百页的宝典指导,在节目固定时间节点丢包袱、渲染煽情,韩国节目则更强调规则和核心创意点。现在电视台选择境外节目版权,看中的是节目创意,能代表怎样的思想内涵。

韩国模式虽然强调“包装”,也会在制作中设置“编剧”一职,但他们不会设计对白、情节,只会设计环节、任务。以真实的力量打动人,这是韩国综艺节目收获中国观众心的关键因素之一。

限令实施背景下,目前有的电视台已不再满足于简单交易,而是将眼光投向与模式方更深层的行业互动和协同研发。这样,既可以规避政策风险,也可以提升自己的节目制作能力。

此外,在选择面上,很多电视台会以亚洲国家的版权节目为主。因为欧美的大型节目已做得差不多,剩下都是些比较不成熟,或者不适合引进的节目。中国版《爸爸去哪儿》的总导演谢涤葵就曾表示,韩国综艺的创意和策划一向强大,而且制作水准高超,当然,中韩两国在理念上也有一脉相承的地方。诸多业内人士也认为,在地缘文化上的亲近感,也是韩国综艺能在中国如此接地气的原因之一。

从购买宝典到购买服务

目前,模式引进已经从单纯的付钱购买的制作宝典,进化到订购打包的服务。国内外的团队在节目生产环境、工作流程、制作理念方面有着很大的差异,从引进改为合作,模式公司其实还有很大的发挥空间。

按照国际惯例,版权方是要派“飞行制作人”到中方来指导制片工作的,他和国内团队的接洽,包括来中国之前很多次的会议,都需要中介公司来提供专业服务。国内能全流程跟进这个项目、提供这些专业服务的人是非常少的。

这个全流程就是和电视台的合作过程:首先选择一个节目模式推荐给电视台,与电视台确定本土化节目模式,电视台认可了就牵涉到商务方面的合作,签了合同之后会有制作宝典,然后进入长达几个月的准备过程。准备进程中制作团队会有很多问题,如操作的路径,工作的流程,时间的安排,人员的配置,设备的调度,和被采访对象的安排等都能解答,然后针对电视台提出的问题作一一的解答。在这1进程中,还需要专业的公司为双方提供衔接服务。

结语:对观众来说,模式节目通过什么途径出现在卫视荧屏都没有多大区分,重要的是,能否给观众呈现出精彩的内容。从模式引进到模式合作,其实给了国内电视制作团队更多的成长空间,这也是中国电视节目制作产业发展壮大的必经之路。

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